Dior Cruise 2027 Los Angeles County Museum of Art “Dove il savoir-faire incontra lo skater di Venice Beach”. Articolo di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione: Dior / GettyImages.

Mentre il Dior di oggi abbraccia il lusso, Jonathan Anderson sembra essere stato lasciato troppo a lungo sul marciapiede. Forse qualcuno ha dimenticato la chiave delle David Geffen Galleries e lo ha lasciato a vagare per i negozi di costumi locali sotto l'ipnotico suono dei sintetizzatori di "Kelly Watch The Stars" degli AIR.

Il luogo era elegantemente abitato da Bill Pullman, Al Pacino, Jeff Goldblum e una luminosa Sabrina Carpenter, una rinfrescante deviazione dal solito caos di volgari "influencer". Questa assemblea di autentico talento ha conferito una necessaria gravità alla serata, fungendo da sofisticata ancora contro il runwayle deviazioni più peculiari. Completata da una presenza significativa e di spicco di star asiatiche, la folla era davvero eccezionale.

Il risultato? Una sfilata Dior Cruise 2027 al LACMA che può essere descritta come "lusso silenzioso" solo se per silenzio si intende il silenzio attonito di una folla che assiste allo svolgersi di un'apocalisse a tema "salsiccia bianca".

L'illusione cinematografica di Los Angeles era certamente presente, completa di lampioni ornamentali e auto d'epoca, ma il vero "film noir" era il mistero di come la leggendaria Marlene Dietrich “Senza Dior, senza Dietrich” Il mandato è sopravvissuto a questa transizione. Ci era stato promesso il glamour di Hollywood; abbiamo ricevuto una collezione che sembrava un reportage di alta moda su una "persona pericolosa" vista ridere nervosamente nell'ombra. Se vedete questa donna, o questo guardaroba, o Anderson, per favore segnalatelo alle autorità estetiche più vicine.

La sfilata si è aperta con una triade di abiti semitrasparenti che sembravano essere stati impigliati in un trituratore da giardino particolarmente aggressivo. È poi arrivato un abito plissettato di un viola acceso, con un anello sotterraneo di rosette pelose e oversize che ricordavano anemoni mutanti aggrappati a una nave che affonda. È il tipo di capo che si indossa quando si vuole ostentare la propria "intellettualità" pur non riuscendo a sedersi senza distruggere un piccolo ecosistema di tessuto.

Poi c'era il gioiello della corona del "Lusso tranquillo": un tizio che sfoggiava un copricapo che urlava “BUZZ” in un carattere tipografico solitamente riservato alle bevande energetiche di metà anni 2000 o a un incubo molto localizzato e molto specifico. Viene da chiedersi: ti sei aggirato troppo a lungo vicino a pinzette e smalti per unghie, o forse hai vomitato nei cestini dei pannolini Ubbi da Five Guys? Sembra che alcuni prendano ancora spunto da quell'ultimo ammasso di spazzatura cinematografica sulla "vendetta" piuttosto che guardare al polso del lusso reale.

Ha camminato runway con lo sguardo inquietante di un uomo che sa di essere la battuta finale visiva di una barzelletta sulle api urbane. Il tutto era abbinato a una giacca di tweed grigia, sorprendentemente normale, se non fosse per il fatto che era indossata con l'energia frenetica di qualcuno che ha dimenticato la camicia in un armadietto di Venice Beach.

L'estetica della "salsiccia bianca" raggiunse il suo apice in un abito che può essere descritto solo come una collezione di tubi imbottiti color avorio – presumibilmente ripieni delle speranze e dei sogni dello stesso Monsieur Dior – che fuoriuscivano da sotto un cappotto nero come un esperimento di pasta sfuggito al controllo. Questi tentacoli penzolanti, ricoperti di tessuto, si protendevano verso il pavimento, trascinandosi dietro la modella come una medusa chic, seppur estremamente pericolosa.

Come suggerisce Anderson, si tratta del nuovo savoir-faire: l'arte di apparire come se si fosse stati elegantemente avvolti tra i resti di un tendone da matrimonio.

E non dimentichiamoci del denim. Ah, la "Bar Jacket" incontra lo skater. Anderson ha presentato una giacca Bar strappata e sfilacciata abbinata a jeans che sembravano essere sopravvissuti a un incontro ad alta velocità con una grattugia per formaggio. Con un tocco di sarcasmo, gli strappi sono stati meticolosamente ricuciti con catene d'argento. È un effetto trompe l'oeil che dice: "Ho abbastanza soldi per comprare Dior, ma voglio comunque che il parcheggiatore pensi che potrei rubargli la macchina."

Nemmeno gli abiti da sera sono sfuggiti alla mischia. È apparsa una creazione color crema, con volant, che sembrava una torta a più piani caduta giù per una rampa di scale del LACMA, tenuta insieme da un cardigan nero all'uncinetto che tua nonna avrebbe potuto realizzare se avesse avuto un umorismo molto nero e un budget da Dior. Accessoriata con una borsetta che sembrava ricoperta dai residui di terra di un negozio di fiori, ha consolidato la tesi: Il glamour di Hollywood è morto, lunga vita all'eleganza trasandata.

In definitiva, la prima Cruise di Anderson per la Maison non si è limitata a trarre ispirazione dalla storia; l'ha fatta a pezzi, l'ha ricucita con catene d'argento e ci ha chiesto di chiamarla "arte". Mentre ci trovavamo tra i lampioni ornamentali, non si poteva fare a meno di pensare che la vera illusione cinematografica fosse credere che questa fosse una Cruise su cui avremmo davvero voluto navigare.

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