Collezione uomo Givenchy Primavera Estate 2027 “L’architettura di un armadio vuoto” Articolo di Kate Granger, redattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione di Givenchy / Allan Hamitouche.
L'architettura di un armadio vuoto
Se c'è una cosa da dire sulla storia dell'abbigliamento maschile Givenchy, è che non ha una storia univoca, o meglio, ne ha troppe. È un pendolo che ha oscillato selvaggiamente nel corso dei decenni, dalla sovversione di Savile Row di Ozwald Boateng all'esplosione dello streetwear dorato di Riccardo Tisci, per poi virare verso la sartorialità impeccabile di Clare Waight Keller e la grinta industriale di Matthew M. Williams. L'abbigliamento maschile Givenchy non è un archivio coeso; è una crisi d'identità in continua evoluzione.
Ecco Sarah Burton per la primavera/estate 2027. La sua soluzione a questo shock storico? Ricominciare tutto da capo.
Collaborando con l'artista britannica Rachel Whiteread, famosa per aver realizzato calchi degli spazi vuoti e solidi all'interno di armadi e case vittoriane, Burton ha metaforicamente osservato il guardaroba di Givenchy, ne ha riconosciuto il vuoto e ha deciso di costruire partendo dalle spalle. Invece di attingere a un archivio che si rifiuta di definirsi, Burton si concentra su archetipi familiari: il completo Principe di Galles, la classica camicia bianca, il bomber MA-1 e l'abbigliamento da lavoro.
Sartoria chirurgica e rottura romantica
Trattandosi di Burton, la convenzionalità richiede un intervento chirurgico. I revers vengono tagliati, strappati e inclinati in avanti, strappando violentemente gli abiti dalla loro banalità aziendale predefinita. Ciò è evidente in un elegante abito scuro con una profonda scollatura e una vita stretta, impreziosito da un vistoso mazzolino di fiori rossi appuntato direttamente sul revers. La sartorialità abbraccia ulteriormente la teatralità con un drammatico mantello nero con una fodera bianca a contrasto, elegantemente drappeggiato su un abito dal taglio sartoriale e rifinito con un delicato corsage di fiori bianchi.
La tendenza di Burton a fondere l'architettura rigorosa con un romanticismo delicato è un tema ricorrente. Un lungo cappotto nero sartoriale è impreziosito da un massiccio e vivace ricamo floreale che scende a cascata dall'orlo, ammorbidendo la rigidità del taglio. Questa rottura romantica si estende anche ad archetipi più classici, come dimostra la giacca da motociclista in pelle nera, decorata con motivi floreali realistici dipinti a mano, indossata con disinvoltura sopra un completo in denim. Per la sera, l'estetica raggiunge il culmine dell'opulenza con un cappotto color senape dorato, realizzato in un ricco arazzo, riccamente decorato con glicini e crisantemi, e abbinato con eleganza a pantaloni bianchi.
La realtà commerciale della scarpa da skate
Eppure, bisogna apprezzare la splendida ironia dell'impostazione intellettuale dell'alta moda se messa a confronto con il suo profitto. Accanto alla sartorialità meticolosamente decostruita, c'è un'innegabile smania di colori intensi, cristallizzata alla perfezione in un impeccabile cappotto di raso di seta giallo fluo indossato sopra pantaloni bianchi. Offre la raffinatezza tecnica di un capospalla, ma con una finitura lussuosa e disinvolta.
Notiamo anche una svolta verso un casual più ricercato, come un completo da lavoro interamente bianco e impeccabile, composto da una camicia abbottonata e pantaloni ampi, accessoriato con una giacca annodata casualmente in vita e completato da sneakers bianche da skate. E poi arriva l'inevitabile sfilata di marchi: un cappotto nero essenziale aperto per rivelare una tuta rosso acceso, completa di pantaloni con il ricamo "GIVENCHY PARIS" e accompagnata da una borsa oversize con logo.
È l'ineluttabile realtà del mercato del lusso moderno: si può filosofeggiare per tutto il pomeriggio sul taglio radicale di una spalla o sulle sculture spaziali di Rachel Whiteread, ma alla fine bisogna pur vendere una tuta e una scarpa da ginnastica alle masse.
Rimozione della vernice
Mentre Burton presentava la sua tela bianca, gli operai all'esterno della storica sede di Givenchy in Avenue George V stavano rumorosamente rimuovendo decenni di vecchia vernice dalle pesanti porte a doppio battente, riportandole alla venatura naturale del legno. Una piacevole coincidenza, forse. Ma resta da vedere se Burton stia davvero rivelando la venatura naturale degli abiti maschili di Givenchy, o se stia semplicemente preparando il legno per un'altra mano di vernice fresca e altamente commercializzabile.
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