CHANEL Autunno Inverno 2026 “La Conversation” di Matthieu Blazy. Articolo di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione di Chanel.

"La moda è sia bruco che farfalla. Sii un bruco di giorno e una farfalla di notte. Non c'è niente di più comodo di un bruco e niente di più fatto per l'amore di una farfalla. Abbiamo bisogno di abiti che strisciano e abiti che volano. La farfalla non va al mercato e il bruco non va al ballo."
Gabrielle Chanel

"Chanel è un paradosso. Chanel è funzionalità, Chanel è finzione. Chanel è sensato, Chanel è seducente. Chanel è il giorno, Chanel è la notte. Rappresenta la libertà di scegliere tra il bruco e la farfalla quando si vuole. Desidero creare una tela in cui le donne possano essere senza riserve chi sono e chi vogliono essere."
Matthieu Blazy

Lo spettacolo si apre come una dichiarazione: Matthieu Blazy è determinato Per far parlare Chanel più forte, più brillante, più veloce. Ma Chanel non è una maison che urla per natura. Chanel seduce attraverso la calibrazione, le proporzioni, la silenziosa intelligenza. Così, quando la "conversazione" di Blazy con Gabrielle Chanel accelera in un monologo a tutto volume, la tensione diventa inconfondibile.

Il comunicato stampa inquadra questo come un dialogo tra "bruco e farfalla", tra funzione e finzione. Ma sul runway, queste metafore si cristallizzano in qualcosa di molto più letterale e caotico. Un abito rosso, plissettato e lungo fino al pavimento, si muove pesantemente nonostante la sua intenzione di fluidità, la sua collana oversize e iridescente lotta per attirare l'attenzione, segnalando già il centro issue: troppi strati di idee, colori e ornamenti che competono per il primato. L'aspetto vuole essere poetico; si avvicina di più al teatrale.

Una giacca e una gonna in bouclé color crema, rifinite con paillettes color tortora e abbinate a una blusa bordeaux, cercano di riaffermare i codici della maison, ma ancora una volta, si sovrappongono, si sovrappongono, si impreziosiscono fino al punto di compromettere la chiarezza della silhouette. Il tweed di Chanel dovrebbe parlare con autorità; qui è quasi sommerso dalle decorazioni. L'abito in jersey rosa pallido, indossato sotto un cappotto coordinato, plissettato e rifinito con inaspettate barre color bordeaux, prosegue questa narrazione di eccessi. Non è volgare, ma si avvicina a un rumore visivo a cui le parigine istintivamente resistono. La raffinatezza di Chanel deve respirare; questi look lo fanno superficialmente.

Poi arriva l'abito a sottoveste nei toni del crema, del giallo e del lilla, con il corpetto in pizzo e la gonna a pannelli impreziositi da applicazioni floreali. Richiama il concetto di "papillon de nuit" – metamorfosi, iridescenza notturna – ma la molteplicità delle texture trasmette meno l'idea di trasformazione e più quella di indecisione. Allo stesso modo, l'abito a grappoli nero e oro con scollatura floreale rossa è tattile e intricato, eppure la sua densità travolge chi lo indossa. L'abito diventa l'evento, anziché elevare la donna – un'inversione della filosofia Chanel.

Quando Blazy si rivolge alla sartoria in tweed, cuore della collezione, il conflitto diventa ancora più chiaro. Una modella sfila con una gonna in tweed grigio con bordi color menta, indossata sopra un altro capo in tweed, sotto un'altra giacca, sotto un bomber bouclé. Chanel voleva un tailleur street-ready, ma la sovrapposizione sconfina nel costume. L'eleganza parigina affonda le sue radici nella sottrazione; qui, regna l'addizione. Il cappotto rosso e bianco con bordi in lana e frange è esuberante, ma il motivo rasenta l'aggressività, quasi un'esagerazione fine a se stessa. Il successivo look bianco con bordi neri e arruffati e fili pendenti appare altrettanto elaborato, impressionante nella fattura ma poco raffinato nel messaggio.

Un momento di sobrietà si manifesta nell'insieme bianco plissettato bordato di nero. È nitido, architettonico e finalmente lascia riposare lo sguardo. Ma è un'eccezione, più che una direzione. Blazy torna rapidamente all'intensità: un abito rosso con polsini e orlo applicati a grappolo, immediaSeguono poi esplosive fantasie di maglia in giallo e nero e una pelliccia in rosso, bianco, nero e canarino: un capo che incarna appieno la critica del "troppo rumoroso". Chanel non ha bisogno di urlare per farsi notare. Questi capi quasi urlano.

I tradizionalisti apprezzeranno il cappotto bouclé rosso con bottoni neri: finalmente una linea pulita, una silhouette decisa. Eppure, anche questo è seguito da un completo in tweed metallizzato che brilla di verde e argento, rifinito con applicazioni floreali e sovrapposto ad altro tweed. La palette è vibrante al punto da distrarre. E la sequenza finale – pizzo con spalle piumate, cappotti scintillanti sovrapposti a gonne ricamate, accessori color melograno – sembra una scena di inseguimento verso lo spettacolo. Non verso lo stile.

Il comunicato stampa descrive Chanel come un paradosso: sensibile e seducente, giorno e notte. E, a dire il vero, Blazy comprende intellettualmente questa dualità. Ma l'esecuzione si inclina troppo verso il massimalismo, in una maison fondata su una libertà calibrata. Il paradosso di Chanel è un sussurro, non una collisione. Autunno Inverno 2026 runway flirta con la volgarità non perché gli abiti manchino di artigianalità (sono realizzati in modo impeccabile), ma perché la stratificazione, gli abbellimenti e la saturazione del colore oscurano l'eleganza invece di amplificarla.

Questa potrebbe davvero essere una conversazione. Ma Matthieu ha parlato troppo forte, troppo velocemente, in modo troppo colorito. Le donne Chanel non temono l'espressione, ma si rifiutano di annegarvisi. Il confine tra esuberanza ed eccesso è sottile, e qui Chanel è quasi arrivato al di là.

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