Chanel Primavera Estate 2026 Haute Couture “Il sussurro delle ali, l’eco di una casa”. Articolo di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione di Chanel.

Un uccello su un fungo.
Ho visto subito la bellezza —
Poi se n'è andato, è volato via.

01 Chanel Primavera Estate 2026 Alta Moda Runway Magazine

02 Chanel Primavera Estate 2026 Alta Moda Runway Magazine

Quell'haiku anonimo è stato abbinato a ogni look della collezione Haute Couture Primavera Estate 2026 di Chanel, sia fisicamente nei tessuti, sia metafisicamente, nelle intenzioni. È la prima sfilata couture di Matthieu Blazy come Direttore Artistico delle Attività Moda della Maison. Ed è, inequivocabilmente, Chanel – non reinventata, non reinventata – ma recitata come una poesia. Silenziosa, reverente, leggera come un respiro.

Blazy non cerca di dominare Chanel: ascolta. Non cerca di renderlo moderno: lo spoglia fino alla sua poesia essenziale. Qui, Chanel non è l'armatura del cool contemporaneo. È la morbida forza della mussola di seta, della sartorialità traslucida e dei capi indossati come un'emozione. Ciò che apre la sfilata non è una reinterpretazione del tailleur, ma piuttosto un ricordo di esso: trasparente, ricamato, come se fosse stato sognato a memoria. Un pallido look color acqua scende lungo la passerella. runway come la luce del mattino, ricamata con reliquie di giardino: fiori, perle, forse una bottiglia di profumo o un tubetto di rossetto, cuciti con la devozione di una pagina di diario.

Lo sfondo: una foresta incantata di imponenti funghi velenosi e salici rosa. Una messa in scena non di fantasia ma di fugacità. La collezione si muove come una migrazione. Le donne diventano uccelli, non in costume, ma nei gesti. La visione di Blazy non è letterale. Non veste le donne di piume. Crea abiti che sentire come piume.

C'è un twinset rosa indossato sopra collant color lavanda e una gonna trasparente con delicati volant, come una colomba arrossata in volo. Un'altra modella indossa ricami a strati in rosa pallido e corallo, che richiamano le piume ornamentali della spatola. Il ricamo è denso ma mai vistoso. La trasparenza è intenzionale, mai rivelatrice, sempre allusiva.

Poi le silhouette cambiano. Gli uccelli cambiano: ora uccelli neri, forse corvi. Abiti texturizzati color crema e rosso lasciano il posto a forme più decise: una modella avvolta in un'eruzione vulcanica di piumaggio avorio, con solo gli occhi visibili: un riccio? Una fenice? In ogni caso, il messaggio è chiaro: anche l'eccentrico ha un suo limite quando vola sotto il nome Chanel.

È una cosa rara nell'alta moda di oggi: la moderazione. Questi capi non sono progettati per distruggere internet. Sono progettati per essere ricordati, o forse dimenticato nel modo più bello, come un profumo su una sciarpa o un bacio di rossetto su una lettera. Una delle silhouette più aggraziate arriva in rosa cipria: un bozzolo gonfio con spalle scoperte che avvolge un semplice tubino, indossato con tacchi rossi. L'equilibrio tra volume e intimità è squisito.

E poi c'è la "sposa". Nella tradizione dell'Alta Moda, il look finale è un abito da sposa, o almeno, è così che dovrebbe essere. L'interpretazione di Blazy è un fluido tailleur bianco con ricami a squame di pesce. È bellissimo. Ma non è da sposa. È un cigno senza compagno. Una silhouette in cerca di cerimonia. O forse, ancora una volta, solo un uccello, già sparito.

Il debutto di Blazy potrebbe non scatenare hashtag di tendenza. Ma non vuole farlo. È una collezione couture che respira con il tempo, non contro di esso. Come ha affermato Matthieu Blazy: “Questi abiti sono tanto un omaggio a chi li indossa quanto allo stilista… Una tela su cui raccontare la propria storia.”

Cosa rende Chanel, Chanel?

Forse è proprio questo:
Un uccello su un fungo.
Visto, non sequestrato.
Conosciuto, poi scomparso.
Volato via.