Chanel Primavera Estate 2027 “Il volo delle rondini”. Articolo di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto / Video per gentile concessione: Chanel.
Il cadavere squisito sotto la navata di vetro
Sotto la volta a botte di vetro restaurata del Grand Palais, uno stormo di rondini di legno illuminate si librava contro la buia sera parigina, circondando una colossale luna splendente sospesa in alto sopra il runwayNon era un ambiente pensato per una educata nostalgia. Per la primavera estate 2027, Matthieu Blazy ha messo in scena La conversazione – Parte terza – Diverse facce della stessa medaglia, confrontando il mito di Gabrielle Chanel non come un archivio museale statico, ma come un continuum psicologico in continua evoluzione.
Invocando il gioco surrealista francese del cadavere squisitoDove una mano disegna un frammento che un'altra completa ciecamente, Blazy ha concepito Chanel come un insieme di molteplici identità. La premessa è stata articolata con una chiarezza intellettuale quasi clinica: Gabrielle non è mai stata un monolite. Era la bambina orfana che sognava l'indipendenza, la cavallerizza ribelle con pantaloni da uomo presi in prestito, la pioniera che scandalizzò l'alta società trasformando la biancheria intima in jersey in un capospalla, e infine l'inflessibile matriarca del dopoguerra i cui tailleur con le trecce conquistarono il mondo. Aprendo la presentazione con la borsa 2.55 personale di Gabrielle Chanel, proveniente direttamente dagli archivi Patrimoine e portata da Dyanira Hurbuscher, Blazy ha collegato l'inizio del mito alla sua ultima incarnazione.
La rivelazione della biancheria intima in maglia e del tweed arricciato
La collezione è iniziata dove ha iniziato la stessa Gabrielle: spogliandosi dell'acciaio soffocante dei corsetti edoardiani per toccare la pelle nuda. Il gesto di apertura ha scartato completamente l'armatura di tweed in favore di un immacolato completo in maglia di seta bianca trasparente.Una gonna a tubino a coste sottili è stata abbinata a un cardigan di maglia trasparente lasciato casualmente sbottonato sopra un reggiseno dalla forma architettonica, ancorato allo sterno da una camelia piumata bicolore bianca e nera.Il look rendeva omaggio diretto ai primi anni di Deauville, trattando la maglieria con l'intima trasparenza della lingerie pur mantenendo una severa compostezza grafica..
Partendo da questa intima base domestica, Blazy ha introdotto la sua più significativa innovazione tecnica: il nuovo "tweed arricciato". Il tweed di Chanel ha storicamente avuto peso e una solida struttura interna; qui, attraverso micro-arricciature elasticizzate e trame impalpabili, ha ceduto la sua massa al movimento.
Prendiamo ad esempio il completo color corallo e avena: una giacca senza collo con orli sfrangiati e grezzi, indossata sopra un tubino in maglia testurizzata, rifinito con rosette turchesi, e abbinata a sneakers basse in tweed.L'indumento avvolgeva la figura come un morbido maglione di maglia, pur mantenendo l'inconfondibile dignità di Rue Cambon..
La classica giacca bouclé rossa è tornata in un altro look, incorniciata da bordi in nastro grosgrain nero e indossata aperta sopra una tunica beige a quadri e una svolazzante gonna a strati in seta color crema, accessoriata con orecchini pendenti a lampadario..
Il corsetto fantasma e l'abito da voliera
Il dialogo tra disciplina e libertà si è intensificato quando Blazy ha affrontato i vincoli dell'abbigliamento storico.In una silhouette accattivante che ha suscitato sussulti di stupore tra il pubblico, un corsetto azzurro effetto denim, steccato e con chiusure verticali a gancetti al centro, incontrava un enorme tutù da ballerina, vaporoso come una nuvola, di tulle grigio a strati.Si trattava di una sovversione ironica e teatrale degli stessi abiti da ballo che Gabrielle aveva smantellato per tutta la vita: il corsetto rigido realizzato in un tessuto umile, che si apriva in un tulle vaporoso fluttuante sopra ballerine bicolore..
Altrove, la mano dell'atelier è esplosa in eccentriche collisioni di stampeUn cardigan aderente in fitto jacquard floreale bianco e nero era sormontato da un vistoso colletto da clown pierrot a righe zebrate blu cobalto e gialle, abbinato a una gonna stropicciata con stampa zebrata rossa e stivali animalier al ginocchio.L'ensemble possedeva lo spirito selvaggio e quasi da collage dei Ballets Russes, a dimostrazione che Blazy non ha paura di infondere umorismo nei codici sacri della maison..
Le nuvole trasparenti dell'alba e del tramonto
Il culmine formale arrivò quando la sartoria cedette completamente alla leggerezza FlouBlazy ha sviluppato tessuti in mussola di seta a strati, stampati per imitare il movimento sequenziale delle formazioni celesti, tracciando la transizione tra la nebbia mattutina e il velluto notturno..
L'abito dell'alba scivolava in avanti in strati diafani di organza azzurra e bianca come una nuvola.. Tagliato con voluminose maniche a mantello che si allargavano in un orlo asimmetrico, lo scollo era impreziosito da un elaborato colletto di cristalli che scintillavano come gocce di pioggia ghiacciate.La seta ondeggiava con l'aria del Grand Palais, fluttuando dietro la modella con la grazia di ali in volo..
Accanto ad essa camminava l'eclissi notturna: una silhouette identica ritagliata in organza di seta color ossidiana intenso, cosparsa di deboli e scintillanti costellazioni di luce stellare ricamata.Incorniciato da orecchini scultorei con frange d'argento e da un'ampia scollatura di spine di cristallo barocco, l'abito ha trasformato la passerella in una mappa celeste..
Matthieu Blazy comprende che onorare Chanel non significa imbalsamare la sua fondatrice con perle e catene d'oro. Smontando il tailleur fino alle sue origini in maglia e permettendogli di librarsi in volo come tweed arricciato e organza impalpabile, ha realizzato ciò per cui la stessa Gabrielle ha lottato: liberare il corpo, permettergli di muoversi, respirare e volare come un uccello..
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