Dior Primavera Estate 2026 Haute Couture “Colazione da Dior, o Ciclamino con panini al formaggio”. Recensione di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione: Dior / GettyImages.

Da Dior questa stagione ci è stata promessa la natura. Ci è stata promessa la poesia. Ci è stato promesso il ciclamino. Ciò che abbiamo ottenuto invece è stata una nuvola di confusione a forma di fungo, un'alta moda.—a metà strada tra il corso di botanica e una tesi di arte moderna che è andata terribilmente fuori tema.

Il debutto di Jonathan Anderson per Dior Haute Couture è stato annunciato con il peso della tradizione e la promessa di una reinterpretazione. Il comunicato stampa di Dior, in parti uguali dissertazione filosofica e sermone botanico, definiva la couture "un laboratorio di idee". Beh, diciamo che le provette sono esplose.

Questa è stata una collezione in cui gli archivi di Galliano sono stati rispolverati, forse troppo tardi la sera, con troppa poca luce e con troppe domande esistenziali. Invece di reinterpretare la grandiosità di Galliano o di incanalare la genialità architettonica di Gianfranco Ferré (Dio non voglia che ci venga data l'eleganza), Anderson ci ha offerto... maglioni. Maglioni voluminosi, contemporanei e oversize. Per l'alta moda.

E non solo maglioni. Iniziamo la discesa.

C'è qualcosa di tragicamente poetico nel vedere una maison storicamente precisa come Dior trasformarsi in un'aiuola di confusione concettuale.

Perché subito dopo, ogni senso delle proporzioni – e del gusto – è scomparso in quello che può essere descritto solo come un panino al formaggio di alta gamma. Una massa di rete intrecciata marrone e bianca, gonfiata fino a formare un bustino distorto, era abbinata a quella che sembrava una coda di pelliccia bianca aggiunta per un po' di comicità. Il look era completato da una pochette metallica e da un'espressione che diceva: "Non so nemmeno io cosa indosso".

Si poteva quasi sentire Galliano piangere in prima fila, mentre osservava la sua eredità trasformarsi in arte gastronomica interpretativa.

E poi sono arrivati ​​i pompon. Crisantemi rosa grandi come cavoli sono stati appuntati alle orecchie delle modelle come una versione strampalata di "Primavera" in versione recita scolastica. Una modella è scesa in passerella con una camicetta di raso azzurro polvere, gonfia sulle spalle, abbinata a una gonna a fiori rosa e verde, così da cartone animato che sembrava uscita dalla torta di compleanno di un bambino.

Le scarpe, ricoperte di petali coordinati, non fecero che alimentare il sospetto che Anderson stesse disegnando per gnomi da giardino di alta moda.

E proprio quando si pensava di aver raggiunto il culmine della parodia, ecco che spunta la maglieria. Sì, maglieria couture. Anderson la definì un'“espansione del vocabolario couture”. Sia chiaro: un maglione beige spesso, stretto pigramente in vita da una cintura e abbinato a tristi pompon in testa, non è un'innovazione linguistica. È solo un maglione.

Ne seguirono altre. Ecco la lampada IKEA... Uno sguardo apparve sepolto in un enorme mantello bouclé nero, come se qualcuno avesse gettato una coperta mobile sul modello e lo avesse definito "ispirato a Rodin".

Se questo fosse un omaggio alla ceramista Magdalene Odundo, come suggerisce il comunicato stampa, allora Odundo dovrebbe fare causa. Le sue opere hanno curve e coerenza, questa era solo nebbia infeltrita.

Ma il momento che ha davvero segnato la svolta couture di Dior è stato un top nero trasparente su una gonna in raso avorio arricciata, con un'esplosione vegetale verde che spuntava dal cavallo come prezzemolo radioattivo.

Ci è stato detto che Galliano ha personalmente consegnato ad Anderson mazzi di ciclamini come "testimone poetico di continuità creativa". A quanto pare, è così che è stato utilizzato quel testimone: infilato in un corpetto come un contorno di insalata sconfitto. Una tragedia in clorofilla.

Invece di inaugurare una nuova era per Dior, Anderson ha realizzato un debutto nell'alta moda che ha confuso la scala con la silhouette, la superficialità concettuale con il design e il genio stravagante di Galliano con il cosplay gonfio.

Se l'alta moda è pensata per essere arte indossabile, allora questa era un'ansia indossabile. Il DNA di Dior – la sua eleganza, la sua sobrietà, la sua femminilità architettonica – era introvabile. Al suo posto, fiori incollati al caos, maglioni con manie di grandezza e una vaga sensazione che l'intero progetto necessitasse di una seconda stesura.

Era meno un'opera d'arte, più una storia da studente di scrittura creativa sui funghi.

E infine, per chi è ancora in piedi: un maglione da pescatore color crema, drappeggiato come un'amaca sulle spalle, indossato sopra quelli che sembravano pantaloni di velluto e seta arricciati, rubati a una compagnia teatrale locale.

Se Gianfranco Ferré guarda dall'alto in basso l'eredità di Dior, probabilmente sta cercando una nuova nuvola.

Ciò che rende tutto questo ancora più sconcertante è il tentativo del comunicato stampa di intellettualizzare il tutto. Termini come "forma di conoscenza in via di estinzione" e "abilità manuale" abbondano. Ci viene detto che le borse sono "scultoree", le scarpe sono "testimoni di luoghi lontani dall'orbita terrestre" e la mostra al Musée Rodin è "un dialogo". Ma cosa si sta dicendo esattamente?

Perché ecco la scomoda verità: niente di tutto questo era elegante. Niente di tutto questo era indossabile. Niente di tutto questo faceva apparire una donna potente, aggraziata o anche solo particolarmente ben vestita. Non era una celebrazione dell'alta moda: era l'alta moda come allucinazione accademica. Una tesi senza conclusione.

Nel suo tentativo di far scontrare artificio e natura, Jonathan Anderson è riuscito a dimostrare solo una cosa: l'alta moda, se separata dall'eleganza, diventa parodia. Le fondamenta di Dior erano costruite sulla curva di una vita, sulla svasatura di una gonna, sulla disciplina della moderazione. Questa sfilata ha rifiutato tutto questo in favore di... entropia creativa.

Caro Dior: la prossima volta, meno teatro fantastico di Galliano, più spina dorsale di Ferré. E per l'amor del cielo, niente più panini al formaggio.

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