Dior Primavera Estate 2026 di Jonathan Anderson. Recensione di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto / Video per gentile concessione di Dior.

La Maison Dior ha una memoria lunga. Una memoria così ricca, così potente, che non ci si limita a disegnare per Dior: si dialoga con essa. Questa stagione, Jonathan Anderson si è inserito in questa conversazione rarefatta, non con stravaganza, non con ribellione, ma con un'attenta ricalibrazione. Il suo debutto per la collezione Dior Primavera Estate 2026 non è una rivoluzione – non ancora – ma potrebbe benissimo esserne un preludio ponderato.

Il primo atto di Anderson non era sul runway Ma sullo schermo. Un filmato pre-sfilata ha rivisitato il glorioso passato della Maison, presentandolo non come un peso ma come un'architettura. Ha riconosciuto ciò a cui molti nuovi direttori creativi cercano di sfuggire: che l'estetica di Dior non è un'estetica, è un'istituzione. La silhouette di Christian Dior, il suo New Look, la sua femminilità strutturata, la sua fede nell'eleganza come forza culturale: tutto questo è stato messo a nudo prima ancora che una modella sfilasse.

E quando camminavano, entravano in una realtà modificata.

"Progettare per una maison come Dior richiede empatia con la sua storia e al contempo tracciare un percorso verso il futuro" - Jonathan Anderson

Questa collezione è contemporanea, certamente: sartorialità scultorea, palette neutre, lampi di futurismo. Ma non sembrava presenti nel modo in cui Christian Dior intendeva l'eleganza. C'era moderazione, eppure si allontanava da quella precisione impeccabile e dalla grazia che un tempo definivano la donna Dior. Anderson offriva invece una silhouette in tensione: linee disegnate nella sabbia anziché incise nella pietra.

C'erano scelte che richiedevano un'interpretazione. I cappelli, ad esempio, grandi e in un certo senso ecclesiastici, riecheggiavano la solennità dell'iconografia cattolica, in particolare i copricapi associati alle suore. Resi in nero e grigio, il loro simbolismo risultava ambiguo. Stavano forse celebrando il lutto del passato? O consacrando una nuova direzione?

Tuttavia, non si può ignorare il lavoro di riflessione che sta dietro a questa collezione. Anderson non ha fatto riferimento al passato di Dior: ha cercato di conservarlo, di archiviarlo in bella vista. Le sue stesse parole lo dicono chiaramente: “Non per cancellarlo, ma per conservarlo… rivisitando i ricordi.” Questa non è nostalgia. È frammentazione controllata: la memoria come materiale.

Le sagome parlavano con due toni: armonia e rottura, eleganza e utilità, ornamento e severità. C'era una violenza poetica nel modo in cui la storia era piegata - o forse inscatolato — nei capi. Alcuni pezzi sembravano cercare di ricordare qualcosa che non avevano ancora vissuto del tutto.

Al centro della collezione c'era un'eco inconfondibile: l' Juno Abito. Uno degli abiti più famosi nella storia dell'alta moda, il capolavoro originale di Christian Dior – con i suoi petali a cascata e la sua drammaticità scultorea – è stato reinterpretato con radicale semplicità. L'interpretazione di Anderson lo ha spogliato completamente: liscio, senza maniche e ridotto in dimensioni che evocavano la pelle di pesce piuttosto che i fiori. Il risultato? Una silhouette che ricordava più una sirenetta con un fiocco nero – una figura quasi mitica che attraversava l'aristocrazia britannica con una modernità negligente e disinvolta. Non era né un omaggio né una satira, ma qualcosa di più sfuggente: una silenziosa rivisitazione della grandiosità.

È un inizio? Forse. Ma non è una tabula rasa. Anderson è entrato in Dior non come un disruptor, ma come un traduttore. E la traduzione – come sa chiunque lavori con il linguaggio – è un processo imperfetto, difficile e spesso rivelatore.

C'è del lavoro da fare. E il lavoro, quando fatto in buona fede, merita osservazione, non giudizio immediato. La collezione Dior SS26 potrebbe non aver abbagliato nel senso convenzionale del termine, ma ha fatto ciò che molti debutti non riescono a fare: ha rispettato la solennità della Maison. E forse, tra una stagione o due, potrebbe iniziare a elevarla verso nuove direzioni.

Aspettiamo. Osserviamo. Permettiamo il cambiamento. Perché il cambiamento, come ci ricorda Anderson, è inevitabile.

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