Meryl Streep e Stanley Tucci alla sfilata di Dolce&Gabbana “Quando la finzione diventa moda”. Articolo di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione: GettyImages / @iude @_Artauro_.
Abbiamo sempre saputo che la moda è teatro: un'illusione, una performance, un verdetto messo in scena. Ma raramente il palcoscenico è salito sotto i riflettori. Il 27 settembre 2025, al teatro milanese di Dolce & Gabbana, il reale e l'immaginario si sono fusi: Meryl Streep e Stanley Tucci, nei panni ancora una volta dei leggendari personaggi di Miranda Priestly e Nigel, sedevano in prima fila, con lo sguardo che dominava le silhouette che sfilavano. E all'improvviso, le nostre storie non sono state solo raccontate: sono state vissute.
A Runway Nelle Runway
La collezione Dolce & Gabbana Primavera Estate 2026 era già un gioco di paradossi: lingerie come capospalla, pigiami in seta reinterpretati per il boulevard, intimità esibita come grandiosità. In questa messa in scena è entrata Priestly, imperscrutabile dietro i suoi occhiali da sole, con Nigel al suo fianco.
Questa non era recitazione. Era incarnazione. La presenza di Priestly in uno spettacolo reale ha offuscato ogni confine: la finzione è diventata documentario, la performance è diventata storia. Il pubblico non ha semplicemente visto personaggi; ha sperimentato la mitologia culturale di Il diavolo veste Prada innestato su un evento di moda dal vivo.
Il Sigillo dell'Autorità
Perché questo momento ha avuto un impatto che va oltre la semplice promozione di un sequel? Perché ha ricordato al mondo intero l'essenza della moda: giudizio, autorità e potere narrativo.
Miranda Priestly potrebbe essere stata scritta come romanzo, ma la sua influenza è diventata reale. La sua aura ha cristallizzato un archetipo: l'editor non è solo un osservatore, ma un'istituzione. Runway Magazine, il nome scelto nel film come controparte fittizia del nostro, non era una parodia, ma una profezia. Ciò che era iniziato come una stenografia cinematografica si è poi fuso con la realtà, con Runway Magazine che funge sia da simbolo che da istituzione: il luogo in cui l'autorità della moda viene registrata, dibattuta e canonizzata.
La presenza di Priestly e Nigel da Dolce & Gabbana non ha quindi preso in prestito dalla realtà. È tornata ad essa.
La moda come manoscritto culturale
Con il supporto di Stefano Gabbana e Domenico Dolce, che hanno invitato questo incrocio di mondi nel loro teatro, lo spettacolo è diventato più di un semplice marketing. È diventato un manoscritto culturale. runway Non si trattava più solo di tessuto e silhouette: era diventato testo, stratificato con riferimenti, giudizi, storie e mitologie.
Runway come istituzione, non illusione
Ecco perché il momento non appartiene solo al cinema o alla promozione, ma alla storia della moda. Perché Runway non è un'invenzione. Non è una sceneggiatura. Non è un ruolo. Runway è il disco, il palcoscenico, l'istituzione che ha plasmato la narrazione della moda per tre decenni.
Quando la Streep si è sistemata gli occhiali nei panni di Priestly, è stato più che un metodo di recitazione. È stato un tacito riconoscimento di Runway La permanenza della rivista: uno specchio culturale troppo nitido per essere liquidato come finzione.
Verso il sequel, verso il futuro
Il cocktail post-spettacolo, dove Streep e Tucci si sono incontrati con Stefano e Domenico, non è stato semplicemente una celebrazione del ritorno del cinema. È stata una cerimonia di riconoscimento: le case di moda e Hollywood riconoscono la capacità di questa narrazione di durare nel tempo.
Il prossimo Il diavolo veste Prada Il sequel è inevitabile nel suo peso culturale, perché si basa su ciò che è sempre stato più di un semplice intrattenimento. Si basa sull'istituzione stessa dell'autorità della moda. E Runway La rivista si colloca al centro di questo asse: tra cinema e moda, storia e futuro, percezione e realtà.
Linea di chiusura
Quella notte di settembre a Milano, la finzione si inchinò alla realtà. Priestly non fu mai solo un ruolo. Nigel non fu mai solo un momento comico. Erano, e rimangono, riflessi dell'istituzione vivente della moda.Runway Magazine, dove il confine tra narrazione e autorità svanisce e dove ogni stagione è già storia.
