MaxMara Resort 2024 "Narrazioni luminose: il risplendente viaggio di Max Mara in un resort a Stoccolma". Storia di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione: Max Mara.
In previsione dell'avvicinarsi del solstizio d'estate, Ian Griffiths ha portato Max Mara a Stoccolma per un'accattivante sfilata in un resort, crogiolandosi nella luminosità della città. Anche prima che l'evento si svolgesse nella maestosa Blå hall del municipio, rinomata come sede del banchetto Nobel, l'introspezione del designer rivaleggiava con la brillantezza delle acque baltiche baciate dal sole all'esterno.
Come marchio esclusivamente dedicato alla moda femminile, Max Mara, fondato da Achille Maramotti nel 1951 per dare potere alle donne economicamente liberate, richiedeva una storia di origine con un focus fortemente femminile. Traendo ispirazione da varie fonti, Griffiths, che attribuisce la sua erudizione simile a quella di Stephen Fry al potere di Google, ha meticolosamente intrecciato una narrativa sfaccettata. Ha reso omaggio ai vichinghi, proponendo prove dell'uguaglianza di genere nei loro sforzi di saccheggio, ha approfondito il folklore ed esplorato il carattere complesso della regina Cristina di Svezia, spesso descritta come una "lesbica fastidiosa". Inoltre, ha trovato ispirazione nelle protagoniste femminili progressiste delle opere di Ibsen, portate in vita dall'enigmatica attrice italiana Eleonora Duse, così come nelle influenti donne di Stoccolma che erano sia avide collezioniste d'arte che contemporanee del drammaturgo. Infine, Griffiths ha messo in evidenza Selma Lagerlöf, una pioniera suffragista e prolifica scrittrice che divenne la prima donna a ricevere il Premio Nobel nel 1909.
Griffiths possiede un talento duraturo nel fondere fonti diverse e talvolta contrastanti in raccolte coerenti che risuonano con il pubblico, indipendentemente dal fatto che abbiano familiarità con il materiale sottostante. Rifletté: “Come esprimi questi concetti intellettuali attraverso l'abbigliamento? Come può un capo incarnare l'idea di un sé urbano moderno? Porre queste domande è diventato il primo passo verso la risposta. Di conseguenza, nonostante la fusione di influenze in questa sfilata scandinava, gli abiti trasudavano ariosità, raffinatezza ed energia giovanile che raramente si vedono in una tipica collezione Max Mara.
Una tecnica efficace impiegata per semplificare il messaggio è stata quella di presentare la collezione principalmente nell'iconica estetica in bianco e nero di Ingmar Bergman, riservando un'esplosione di colore per il segmento finale della sfilata. Gli elementi folcloristici spaziavano da accoglienti fiocchi di neve Fair Isle ispirati all'hygge che adornano poncho lavorati a maglia a ghirlande floreali di carta pagana. I bordi con pompon hanno fornito accenti vivaci a tutta la collezione, apparendo su un caratteristico cappotto in cashmere con collo a punta nella tonalità più morbida del cammello e su una giacca sartoriale senza maniche impreziosita da nappine sfrangiate di ispirazione folk.
La scaletta presenta numerosi abiti con spalle scoperte, che evocano un'allure vagamente preraffaellita e davvero degna di Duse. Questi abiti giustappongono ad arte sezioni centrali arricciate con maniche e gonne ampie. Abbracciando la trama di Lagerlöf che alludeva alle tensioni di genere dell'inizio del XX secolo, le camicie avorio erano giustapposte a fiocchi neri o papillon slacciati. La collezione presentava anche silhouette apertamente moderne, come gilet e pantaloni attillati, camicie di seta e boxer, il tutto abbinato a stivali piatti rialzati. Un tocco di stile contemporaneo è emerso in un bomber e una felpa, entrambi presentati in motivi a quadri di paillettes con frange in mohair bianco e nero.
Delicate cuciture incrociate di ispirazione folk, viste su abiti-camicia di seta a punto smock, hanno trovato la loro traduzione in bordature di grosgrain di cristallo su abiti a blocchi di colore. Questo è servito come preludio a un finale floreale, con sette fiori che si credeva rivelassero il proprio vero amore quando raccolti alla vigilia di mezza estate e posti sotto il cuscino per le rivelazioni dei sogni. Questi boccioli ricamati o jacquard adornavano camicie in organza, boxer, completi a strati, un abito midi con canotta e una serie di affascinanti abiti completi, ciascuno dotato di un fascino innegabile che sfidava la categorizzazione come abito tradizionale. Questa deviazione dal previsto è notevole poiché un abito maestoso e imponente è in genere un punto fermo del Max Mara runway. Con il passare delle stagioni, questi spettacoli itineranti garantiscono alla maison la fiducia necessaria per condividere nuove narrazioni, illuminando la propria eredità sotto una nuova luce e affascinando una nuova generazione di donne lungo la strada.
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