Richard Quinn Primavera Estate 2027 “Il catalogo London Great Value Couture”. Articolo di Eleonora de Gray, caporedattrice di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione di Richard Quinn.
Da Richard Quinn, abiti da sera tutto il giorno, tutto l'anno, sempre e per sempre. Entrando nel suo negozio con specchi e lampadari appesi runway A Londra non si assiste a un'epifania artistica, bensì a uno showroom. Abbiamo visto una sfilata di opzioni piuttosto che delle sorprese. In termini di paragoni, si posiziona come un connubio tra Chanel e Dior a Londra, o meglio, come un delirio febbrile in cui gli archivi parigini sono stati frullati e filtrati attraverso uno studio di stampa all'ingrosso. I suoi tratti distintivi rimangono fedeli alla formula: reinterpretazioni di silhouette di haute couture vintage, impreziosite da pesanti ricami indiani, rifinite con piume di struzzo e costantemente affinate per essere commerciali e indossabili con il passare delle stagioni.
È un iper-glamour bloccato in un eterno loop anni '1980. Quarantadue abiti di alta moda hanno sfilato, ma lo stilista stesso è stato abbastanza schietto da ammettere l'ovvio: la sfilata funge principalmente da pubblicità per il suo negozio online. Vende, vende e vende. Bene. La moda è un business e nessuno biasima un imprenditore per voler fare cassa. Ciò che resta discutibile, tuttavia, è spacciare esercizi commerciali derivativi per Haute Couture, massacrando al contempo le sacre proporzioni delle maison parigine da cui trae così palesemente ispirazione.
La camelia Chanel, clonata e confusa
Per comprendere cosa manchi a questo pastiche londinese, bisogna capire cosa rende efficace Parigi. Da Chanel, la proporzione è una religione. La camelia è un segno di punteggiatura iconico e poetico: delicata, posizionata con precisione per bilanciare la struttura di una scollatura o l'eleganza di un risvolto. Karl Lagerfeld ha dedicato decenni a garantire che, quando un fiore veniva appuntato, dettasse l'armonia dell'intera silhouette. Matthieu Blazy cerca di emularlo.
Quinn, d'altro canto, si avvicina alla camelia come a un ornamento per il cofano di un'auto con la scritta "JUST MARRIED" (Appena sposati). Applicate direttamente su scollature vertiginose e inserite al centro di ampi revers, queste rosette di seta bianca oversize non evocano Coco Chanel; evocano piuttosto un tentativo ansioso di far sì che chiunque scorra le immagini su Instagram scambi immediatamente l'abito per quello di 31 Rue Cambon.
Osservate attentamente l'esecuzione. Su un abito a colonna nero, un corpetto simile a un corsetto, riccamente ricamato con perline, tenta di richiamare la griglia grafica e le nervature strutturali della demi-couture parigina. Tuttavia, il peplo smerlato si posiziona in un punto centrale goffo, accorciando il busto e contrastando il drappeggio di velluto sottostante anziché creare una linea armoniosa e slanciata. Su un altro abito a colonna ricamato con una griglia, i revers scendono a picco per poi essere soffocati da una camelia vistosa, grande come un piatto, fissata proprio sullo sterno e ancorata da lunghi guanti da opera in velluto nero fino al gomito. Da Chanel, una trama geometrica aperta respira e si muove con calcolata disinvoltura; qui, la griglia è rigida e pesante, facendo sembrare la modella intrappolata in una recinzione di filo spinato ricamata. È Chanel vista attraverso una fotocopiatrice: riconoscete le lettere, ma la macchina è completamente rotta.
Il fantasma di Dior al registro delle nozze
Quando Quinn si stanca di saccheggiare Rue Cambon, attraversa prontamente la Senna e si dirige verso Avenue Montaigne. Il classico Christian Dior Ligne Corolle E i sontuosi abiti da ballo di Marc Bohan o John Galliano si basavano su una matematica strutturale impeccabile. Un bustino o un corpetto di Dior funzionano perché le stecche sostengono la struttura del bacino senza trascinare il busto verso il pavimento. Il dialogo tra un pouf di taffetà avorio e un corpetto di velluto nero richiede un equilibrio assoluto: un millimetro troppo in basso e tutta l'eleganza svanisce.
Ciò che Quinn presenta è un remix pesante e privo di finezza. Nel suo grandioso abito da ballo in bianco e nero, un lungo corpetto di velluto nero a vita bassa si stringe su una gonna bianca a sbuffo. Ma invece del volume fluttuante e regale del classico Dior, la nuvola di tessuto drappeggiata si adagia pesantemente sui fianchi, appesantita da spille di cristallo duplicate applicate sia sul busto che sulla vita come chiusure magnetiche di bassa qualità. Le proporzioni tirano la silhouette verso il basso invece di elevarla in maestosità.
Poi arriva il topos per eccellenza di Quinn: l'abito da festa in giardino inglese. Prende un abito da ballo a balze e a campana – un'altra silhouette sacra del repertorio da sera di Dior di metà secolo – lo ricopre di delicate stampe botaniche color lilla, poi applica un fiocco di velluto nero e una spilla di cristallo proprio sul décolleté, il tutto completato da pesanti guanti neri. Il contrasto non è audace o ribelle; è semplicemente indeciso. È un omaggio a Cecil Beaton, a un ballo floreale di Dior o a un abito da damigella d'onore ordinato con consegna rapida?
Silhouette di alta moda per ambizioni da aggiungere al carrello
La differenza tra la vera Haute Couture e gli abiti da sera intelligenti sta nello scopo e nel taglio. L'Haute Couture è un'esplorazione della forma e della maestria dell'atelier che stabilisce lo standard per l'intero settore della moda. Silhouette Dior mal interpretate e Chanel mal proporzionate adornate con paillettes e guanti non diventano couture semplicemente perché runway Dal soffitto pendono lampadari di cristallo.
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Quinn ha costruito una macchina ben funzionante. Gli abiti sono sufficientemente ben fatti per i clienti privati che desiderano un volume sfarzoso da red carpet senza dover attraversare la Manica, e il pulsante per l'acquisto sul sito web è sempre lì pronto. Ma smettiamola di fingere che si tratti di un design rivoluzionario. È un catalogo ben oliato di idee di seconda mano, riproposte per clienti che amano lo stile parigino ma si accontentano della versione londinese.
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