Versace Primavera Estate 2026 “L’esperimento della Pinacoteca Ambrosiana”. Articolo di Eleonora de Gray, Caporedattore di RUNWAY RIVISTA. Foto per gentile concessione di Versace.
Questa stagione Milano ha vissuto un capitolo particolare nella storia della moda: Il debutto di Dario Vitale da Versace, allestita all'interno della Pinacoteca Ambrosiana, un gioiello di museo più noto per il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci che per runway teatralità. Prada ora possiede Versace, Donatella si è ritirata nel ruolo di ambasciatrice del marchio e gli archivi sono stati solennemente consegnati a Vitale. Il risultato? Beh, diciamo che lo spirito da "progetto scolastico" di questo debutto era dolorosamente evidente.
Tra tutti i direttori creativi che fanno la loro prima apparizione in questa stagione, Vitale potrebbe avere il compito più difficile—il primo outsider nella storia del marchio, a entrare in una maison che praticamente trasuda mitologia familiare. Donatella ha portato avanti il testimone più a lungo dello stesso Gianni, e ora Vitale, ex direttore della linea donna di Miu Miu, si ritrova a detenere le chiavi. Di certo non gli mancava la convinzione. La sicurezza, sì. Una chiara intuizione di ciò che ha reso Versace Versace? Quella parte è ancora in fase di elaborazione.
Vitale ha dichiarato di essersi ispirato alle collezioni di Gianni di fine anni '80, quelle che sua madre collezionava un tempo. Tranne quello che è arrivato runway sembrava meno il fascino sexy e raffinato di Gianni e più un goffo tentativo di "sexy" da parte di uno studente che stava ancora cercando di capire come funzionano bottoni e cerniere. Cinture slacciate, pantaloni con mezza cerniera, bordi grezzi, cardigan annodati goffamente su gonne di maglia metallica—questa non è stata una liberazione sensuale, è stata pura ora amatoriale. Siamo onesti: I pantaloni lasciati deliberatamente aperti non suggeriscono sicurezza sessuale; ricordano piuttosto la scena di un brutto film per adulti noleggiato intorno al 2003.
L'ironia è che, come sostiene Vitale, si è trattato di una coraggiosa rivisitazione del ruolo di Versace nel guardaroba. Ma Versace non ha mai puntato sulla timidezza del "quotidiano". Si è trattato di fantasia, di provocazione patinata eseguita con una precisione impossibile. Questa versione ha eliminato la patina e ha lasciato sacchi di tessuto che fingevano di bruciare. Invece del potere, abbiamo ottenuto la parodia.
Il colore è stata una delle poche note positive:melanzana contro rosso arancio, azzurro contro verde kelly—ma nemmeno questo riusciva a mascherare la vacuità delle silhouette. E poi c'era l'ambientazione: la Pinacoteca Ambrosiana, mai utilizzata prima per una sfilata di moda, dove Caravaggio e Leonardo osservavano dall'alto delle pareti, in silenziosi giudizi. Se avessero potuto parlare, si sospetta che avrebbero implorato Prada di tenere sotto chiave gli archivi di Versace fino a nuovo ordine.
In definitiva, il Versace di Vitale è un "sexy disfatto", una contraddizione che ha prodotto solo la parte disfatta. Non c'erano silhouette, né struttura, né Versace. Solo stampe casuali, drappeggi morbidi e l'occasionale stampa di un volto in bianco e nero schiaffeggiata sul tessuto. Mi dispiace, ma non si trattava di sex appeal, era più simile a una delle prime produzioni cinematografiche per adulti a basso budget, mascherate da moda. Un esercizio studentesco esteso su un runway, arricchito da un'abbondanza di colori per adattarsi alle tendenze stagionali di Milano. Niente di più.
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